LA VERBENA DE LA PALOMA

La grandeza en el tarro pequeño

El 17 de febrero de 1894 en el Teatro de Apolo de Madrid Tomás Bretón y Ricardo de la Vega ponían, sin saberlo, una pica en el Flandes del teatro lírico español: con las hechuras de la zarzuela grande, la tonadilla escénica y el sainete de Juan de la Cruz o de Juan del Castillo encajadas en una hora, presentaban en ese día La verbena de la Paloma o El boticario y las chulapas o Celos mal reprimidos. Paisaje sonoro de un Madrid retratado con el realismo deformado por la acerada y sabia caricatura, en su paisaje musical destaca la nítida presencia del leitmotiv, usado con intención idéntica a la wagneriana en una partitura que fue precursora del cuplé y la revista musical y puso en la mente de don Ramón María del Valle-Inclán la grandiosa idea del esperpento, magistralmente

servida en un tarro pequeño.

La exitosa producción de La verbena de la Paloma del Teatro de la Zarzuela lleva la firma de Nuria Castejón y es un homenaje al desaparecido madrileño Teatro de Apolo, donde se estrenó el famoso sainete. Esta idea se plantea mediante la inserción de un prólogo escrito por Álvaro Tato -Adiós, Apolo- antes de la obra de Bretón, protagonizado por una compañía de artistas que ensaya La verbena para representarla en el Apolo, lo que da pie a la inclusión de fragmentos musicales y escenas de otros títulos que rinden tributo a nuestro género lírico. Es también un homenaje a históricos intérpretes de zarzuela, encarnados por artistas de nuestro tiempo, como Borja Quiza y Carmen Romeu, en los papeles de Julián y Susana, la Señá Rita que asume esa formidable intérprete de zarzuela que es Milagros Martín y el Don Hilarión de lujo que nos brinda el gran cantante-actor barcelonés Antoni Comas, todos dirigidos por la experimentada batuta de José Miguel Pérez-Sierra.